油画是近代由西方传入中国的，我们没有油画的传统，而这正好给了中国油画家们，一个自由的不受羁绊的推进和发展空间。艺术可贵之处在于艺术语言的个性化和独特的艺术风貌。陈许的油画作品有几大类，人物、风景、小品。现在最有影响的是“跨海长虹”系列作品，充分体现了大写意油画的中国风，更显现了陈许油画独特的个性风貌。

       油画是色彩的交响乐。艺术主题借助于艺术形式去体现，而艺术形式往往伴随着主题而产生，它们相互相成，互为推动。陈许的“跨海长虹”系列组画不是一般意义上的风景画，它的诞生是伴随着中华民族的伟大复兴，是跨海长龙一一港珠澳大桥的颂歌，是一支震撼世界的交响巨构。这支强劲的交响曲，它不可能轻风摇曳，它的旋律必然排山倒海；它的节奏必然地动山摇。

       陈许敢于使用原色，也擅于用原色。在这风云多变的时代，特定的内容，他选择中国风的大写意油画，并且特意使用了原色。陈许这组系列油画作品也许颠覆了西方传统油画的审美观。留洋归来的画家们都特别喜欢欣赏“高级灰”，有甚者认为，不懂“灰色”的人还没有入油画之门，把“高级灰”捧为经典。然而陈许觉得这“高级灰”无法承载跨海长龙的时代强音，无法表现它崛起的雄姿，无法抒发胸中澎湃的激情。唯有带点率真和野性，抓起大笔，蘸着原色在画布上挥舞，一泻千里，一吐为快。

       使用原色，必然要打破西方传统油画色彩观念的束缚。本来原色的调合可以产生一个绚丽的色彩空间，然而原色能体现更高的纯度和明度，“跨海长虹”更需要纯度和明度。几个原色在一起往往会产生更为强烈的对比和轰鸣。敦煌壁画和中国民间艺术里也多用原色，“红靠黄，亮晃晃”“红的鲜、绿的娇、白的净”，这都是中国民间的审美感受。陈许的大写意油画“跨海长虹”可谓洋为中用，中西结合，以原色为主，辅以复色，略带点灰。把这个震撼世界的跨海大桥工程用中国式的油画风推向新的高度。

       陈许作品原色的使用让主题的意义发挥到了极致。金、木、水、火、土中国文化原素的象征让陈许的作品更具中国风。金色以白色和金属色为组合代表；木色以蓝、绿为组合代表；水色以黑色为代表；火色以红色为象征；土以黄色为代表。

       金色：陈许作品常常出其不意地在关键的地方“留白”，既是结构的面又是留给画面一道亮丽的光，异常的醒神和突出。还有一个更神奇的，“留白”可以是天空或大地，或某种事物，甚至是无限的空间层叠和时间的流转。

       木色：以蓝为主，蓝色纯净、冷艳，让人联想到水——海洋、天空、无穷的宇宙。使人冷静理智、安详与沉稳，和谐、宽松、温柔。蓝色也象征超越时空走向永恒。其中有幅表现吊船夜晚作业的作品：涂好黑色底子，底下一抹朦胧的白色，而整个画面都是蓝色的变奏，密密麻麻、层层点点、平拖竖擦。在海天之间几笔海上作业的吊船还在繁忙作业。深邃、“通明”的夜空隐隐约约听到机船的小夜曲。把艰辛的劳动变成了轻松与欣赏，从另一个角度歌颂了劳动者的辛勤与崇高。

       水色：直指黑色。西方油画美学，强调色彩微妙的丰富变化，往往比较排斥黑色，认为它表示“没有颜色”。人们会觉得黑色象征死亡、黑暗和恐惧。然而，不同的国度、不同的民族、不同的历史时代，事物总是有它的另一面。黑色也会显得隆重和庄严，我国先秦时期，黑色代表高贵和庄重，曾是皇权和贵族的御用颜色。而当代科技的发展我们看到了宇宙黑洞的“黑”，这个“黑”吸纳万物，那是无限的“有”和即将的爆发，是浓缩了无限能量的“黑”。陈许的艺术高妙之处反其道而行之，很多作品都是用厚重的黑色先画，或直接用黑色打底子，再在上面用较纯的原色或复色画主色，再慢慢地逐笔描绘、堆砌、刀刮、冲擦涂抹，酣畅淋漓。

       火色：红色，它直接形象地显示火与鲜血。往往象征革命、激情、斗争。陈许的作品有些先打个黑底，再在上面用红色造形，适当留点白。红色的云彩，红色的吊机，红色的吊船，还加上红色的建材，整个画面是红色的轰动，建设热潮、劳动激情跃然纸上。有些作品甚至就是大笔的红与黑色的运动，抽象而元气淋漓，看不到具体的机械船舶，然而让我们感受到长龙即将升腾。

       土色：主要是黄色。黄色厉害，中国传统文化：黄色意味着最贵重的黄金和象征至高无尚的皇权，皇袍、皇马褂。在陈许的某部分大写意油画风景作品里，黄色为主调的画就好像一个小提琴高手在用一把文物式的小提琴，演奏着一首经典的名曲。或意示着寂寥的深秋变得异常生机勃勃，仿佛错觉春天即将到来。

       陈许除了“跨海长虹”，还画了一组“海上风电”题材的作品，也同样震撼。这些题材的作品视野开阔，场景博大。常常黑底融合大笔触的红的原色，还常常配以长线、几何体及时空错叠组合形式的运用，多元空间的交错与层叠让“风电”这样的工业题材，成为了一道略带装饰和平面构成的超然风光。

     “天人合一”，中国传统哲学把世间万物看作是一个整体。陈许乃军人出身，这个南方人却长了个北方人的面孔，敦厚而极具智慧，个子不高却极具力量。很难想象那位大笔挥洒表现浩大场景油画的艺术家，居然也画了一系列的油画小品，这位憨厚孔武的汉子还有细腻温婉的一面。这批油画小品大格局、大写意、大泼彩，东西横贯，用笔奔放自由。这些后现代的观念方式随机解构、重构，去中心、去透视的理性抽象。画幅虽小而气韵生动，好像整个气象万千的世界都浓缩在这小小的天地里。

       纵观陈许的油画，欣赏到色彩个性的艺术语言魅力，体现“陈许式”的审美。原色主导，黑、白、红、黄、蓝让时空转换互为物景，调子倾向或冷暖对比都拉向两极，浓郁中国风的油画让人领略和体验色彩的力量。

 2022．6 于广州火炉山下  

(谢天赐  黄捷)